莹子北海，古典诗意模式在戏曲电影中的运用

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编辑|包括冬季和夏季。

文本解读

1焦仲卿、刘兰芝

无论是在原作的乐府诗中，还是在这部戏曲电影中，焦仲卿和刘兰芝都是一对恩爱至深的年轻情侣。正如原诗“我的儿子成了低薪官僚”一样，赵面对阻碍他爱情的现实，但“官僚保持沉默”。然后回家。”而在最后一刻，他也勇敢地说“我在花园的树下绕了一圈，然后在东南方的一根树枝上吊死了。”

相比焦仲卿的犹豫，刘兰芝出身良好，受过完整的女性教育，面对困难显得更加坚决。面对婆婆的难处，她没有忍住。面对亲人的迫害，她还说“兰姬刚回来时，政府官员见到丁宁，发誓永不离开。

“这很不幸，但这并不罕见。”她最终被迫结婚，她完成了激烈的最后反抗，其中包括“去轻骑”，实现了两个人的信仰和坚持。因此，在为情侣设计服装图案时，要凸显他们坚忍不拔、果断的性格。

“无论你怎么努力，只要一块玉擦到了你的衣服上，风城就会死。”这块玉片呈环形，但有缝隙。玉的“块”与“决”同音，有决定、分离之意。这种像流血的杜鹃一样响亮的坚毅形象，与赵、刘的叛逆精神相匹配，也暗示着他们最终的分离。一场爱情悲剧。

此外，贯穿全文的恳切意境也是需要表达的重点之一。诗的前半部分充满了孤独、无助和内心的忧虑，正如曹丕在《燕嵩》（:）中所写的那样。“床头明月明，寒溪夜星还幼。”“望着星月，望着云，清晨的鸽子飞翔声可怜兮兮，但思念却无法延续。”它描绘了一个女人独自呆在空旷的地方。它坚固又高大。

这个女人因为想念远在他乡的丈夫而无法入睡，看着满天繁星，她感到孤独无助。这就像我对离家出走的丈夫的思念一样。他们双双坠入爱河。这太痛苦了，因为我们不能在一起。

星空是他们孤独的影像。夜空是孤独的。这种孤独，就像封建制度下萌芽的爱情一样无奈。封建制度。于兰吉和曹正京的感情悄然萌芽，却因为无法逃脱封建族长的命运，只能在社会的黑暗规则中相伴。

但夜空又大又黑。这些星星无论多么明亮，也无法照亮整个漆黑的夜空。在黑暗的封建社会中，无论虞、赵如何反抗，都无法避免悲剧的发生。

综上所述，在本文中，我们根据两个人物的性格特征、人物命运和剧情走向，选择了两个关键元素进行进一步的设计玉块和星空。

诗意图案

在中国传统戏曲中，由于受言情小说的影响，曹操父子曹丕从来不被认为是正面人物，但在这些戏剧中，曹操父子总是出现在喜剧舞台上。该国的统治者都是才华横溢的文学领袖，他们主持的建安时期文学艺术的繁荣，为《孔雀飞来》这首诗提供了良好的环境。东南”。

影片以Jojo的朗诵开始。剧中，北伐胜利后，曹操登上桂石山，眺望碧海茫茫，吟诵万古颂。“欲看海，向东去碣石，水在哪里？”山岛荒凉，树木茂盛，草木茂盛，秋风萧瑟，波涛汹涌。

:颗星星在日月之旅中熠熠生辉。“四个简单而有力的字，描述了海阔天空拥抱日月，怪石迎风雨。罗列几个形象，展现了大英雄的博大胸怀。

魏文帝曹丕是曹魏王朝的开国皇帝，除了武功卓著之外，他在文学和政治上也取得了巨大的成就，他与野门人的社会活动也产生了深远的影响。论建安文学.

事实上，曹波本人也是一位杰出的作家和评论家。剧中，叶的浪漫通过与GeonanChilja一起出现并在书桌上写字来详细表达。历史上，曹丕在其文学理论批评著作《甄论》中提出“遮盖文学作品，是国之大业，不朽之事”，表明了他对文学的重视，象征着他作为文学家的双重身份。有文学天赋。和政治领导人。

剧中，乔治饰演的是一个酗酒、放荡的中年男子，但他也是一个有野心、有才华的年轻人。他在早期代表作《白马》中写道“白马披金条，奔西北。”白马披金条，驰骋沙场，象征着少年英雄守护正义的英雄气概。

不过，他的暴力态度也是他在继任者争夺战中失败的一个重要原因。让他成为自己的继承人。白马不仅代表了乔治前半生的大胆和不拘小节，也是他后半生阴郁沮丧的开始。

珍米尔是乔波的妻子，就像一个美丽而安静的影子陪伴着乔波。然而，在历史上，她和苏菲年轻时就结婚了，但最终却厌倦了对方。

她和爷爷的故事与前台的赵、刘两人形成了鲜明的对比。有人为爱生为爱而死，有人相守又分手。全米尔曾写过《池塘漫步》来表达丈夫和妻子分开后一个女人的悲惨命运。”

蒲生长在池塘里，叶子柔软但很有韧性，象征着女人对爱情的坚忍不拔。这道美食采用隐藏在池塘中的茂盛风铃花来寓意对爱情坚定不移的忠诚。

建安七子是指汉末曹氏家族的七位文学家，主要活跃在邛城，其中有鲁国公勇、广陵金霖、共工、王灿正宪。山阳、北海的徐谦伟长、陈留、阮于元舆、汝南的英俊德连、东平的刘震，是除曹操三人之外代表建安时期最高文学成就的人。皮说，他们“在学习和口语方面没有留下什么，并用它来追求自己的事业。”我们可以抬起双脚一起奔跑。在剧中，吉南奇尔森以曹丕身后的一群文士的身份出现，成为剧中象征文士浪漫的形象。七个儿子脾气各异。比如，龚勇刚烈正直，仗着自己的才华，不拘束自己，而秦霖则温和温和，温顺仁慈。

例如，孔融《杂诗二》中的“岩石中山头，光耀炎热路”这句就把中山的高冷石头和炎热的天气结合在一起了。《南方之路》的两个意象结合在一起，形成了强烈的对比。这表达了宫蓉对高级贵族与贫困学子之间巨大的机会差距的强烈不满，宫蓉自身的正直形象展露得淋漓尽致。那一页。

文香提取物

1焦仲卿、刘兰芝

天空中天体的视觉表现在中国古代艺术中并不罕见，但大多数被解释为天象并记录为星星，因此大多是抽象和模糊的，并没有直接表达其美感。星空现代观众很难最初立即认识到星空的美丽。

因此，我们考虑使用当代观众最熟悉的星空类型作为参考使用延时技术拍摄的星轨图像和使用天文望远镜拍摄的星系图像。从中提取两个图像同心线段和不规则的大小点。

玉诀的形象参考了传统的二头龙图案，考虑到观众对玉诀的形象很熟悉，即使去掉玉质感也能轻松读懂，所以本文只保留了线性形式。抛去玉质感的龙纹图像。

2三超

本文在创作曹操斗篷顶部图案时，参考了海浪拍打海岸的照片，细化了海浪拍打岩石的动态，并参考了现场拍摄的碣石山岩石照片。提炼岩石雄伟的形状。

波浪纹的表现形式参考了马远《水图》系列中的《叠浪》和《黄河逆流》两部分，用薄而实的中心来表现岩石纹波涛汹涌的水门。通过用粗犷、规则、笔触相同的笔触表现石体的坚固性，我们得到了“碣石沧海纹”的两个最基本的单位。

针对曹丕的服饰图案，本文采用采字法，从《精门工笔》等魏碑拓片中提取单个文字，得到图案的基本单位。《园丁》的书法飘逸、雍容、宽广，一如曹丕学者与英雄的双重人格。

乔治的服装图案参考了雷台汉墓铜马的外部轮廓，去掉内部细节，只保留外部轮廓，形似马。简单的马造型，强调了铜马奔腾的气势。另外，还用金色的点和短线在空中形成了另一个线性的马状图案，叠加在铜质奔马形块的上面，与背景颜色的对比度稍弱。用于营造马不断向前运动的视觉效果，形成“白马金纹”的基本单位。

3珍米

真米尔的服装图案指的是生命虹膜的形状。整体视觉语言是线性的，但线条形状的变化区分了花、叶、枝的不同纹理。长而波纹的直线代表花枝，长而平滑的曲线代表花和叶。然后用卷曲、跳跃的线段代表花瓣，最后用短而细的直线代表绒毛，填满装饰画面。将活生生的鸢尾花转化为风格化的单一鸢尾花图案。

4吉南七子

建安七子的服饰纹样是从汉代石画中提取出来的，展现了才子名流的七个共同特点和不同性格。肖像石作为秦汉时期最具代表性的艺术形式，体现了汉族艺术古朴、雄浑、深邃、磅礴的特点，其魅力如同七人的博大精深的文学特色一样博大精深。画面的具体内容与七首诗中提取的图像一一对应。

形状构成

1、焦仲卿、刘兰芝

在两人的服装图案设计中，本文主要采用对称、渐变、平衡的原则。首先以玉纹作为主要装饰，将提取出来的双头龙纹表达为粗细粗细各异的线段，放在人物的双肩上来表达效果。对称的云肩赋予图案平衡、庄重、和谐、稳定的视觉效果。同时，玉石图案周围的色块被提亮，使主体突出，除背景色之外的最大色块使画面稳定。

星空图案作为辅助装饰出现，以点线的形式参与构图，丰富了服装。远离主体图案，点、线的密度增大，反之，越接近玉石图案，点、线的密度就越薄，这样的画面构图既满足了渐变的原则，又满足了层次感的要求。也营造出距离感的同时又充满节奏感。主图案的一端增加了心理重量，平衡了图像中心点周围分布的形状质量，在三维效果上达到平衡稳定的状态。视觉感知。

2.乔乔

斗篷的服装图案主要采用中国画的语言，构图主要代表中国山水画的高贵手法。俗话说“从山脚往山顶看，才算高尚”，一种高尚的构图方法，就是把画放在画面的底部，就像仰视视线一样。

《碣石沧海纹》的构图中，画面左上角放置了一块巨大的岩石，底部留白的水纹填充了空间，进一步凸显了岩石的巨大和险峻。岩石上使用的松散而粗糙的粗线条与构成水的图案的紧密而细的线条形成鲜明对比，一静止一流体，一硬一软。两种纹理使整体图案元素丰富，生动醒目。

曹斐的服装图案并没有沿用魏斐的传统排列方式，而是采用多样而统一的构图方法，将每个字母变成一个点，并利用亮度的变化来改变每个点与背景的对比度。但颜色均统一为灰白色，因此整体图案充满协调变化。

乔治的服装图案也采用多样统一的构图方法，各个图案的形状和颜色相同，但图案的方向和大小不同。这些图案形成了大小不一的点和面，使整体画面充满了动感和变化，但每个点和面的形状和色的统一又给人一种和谐的视觉体验。

3.任米

锦觅衣纹的构造方法与上面提到的曹丕、乔治的构造方法大致相同。他们追求的是模式重复中的微小变化所带来的多样性和统一性。各个鸢尾花图案通过代表花朵和叶子的柔和曲线相互连接，并不断向各个方向扩展，创造出连续的视觉效果。

同时，通过使图案的一部分变暗，与背景色相协调，成为背景图案，通过使图案的其他部分变亮，增加与背景色的对比度，使整个图案充满色。灯光之间的节奏和节奏。还有黑暗的变化。

4.建安七子

由于剧中七人以群像形式出现在背景中，七人的服装图案并不清晰，以引人注目为主，因此以追求和谐统一的视觉效果为原则。主要使用重复形式。七个人的服装图案采用相同的灰黑色调，每个服装图案与背景颜色的对比度极低，表达出整体简单的感觉，忠实地履行了场景中七个人的角色。背离了剧中的文学氛围。