肥西百大购物中心营业时间—记者报道

七月至十月

隈研吾最大的体验式回顾展

将于上海复星艺术中心举办。

他曾批评这座建筑的设计过于激进。

他被东京建筑界驱逐了十多年。

10年后，

我在东京没有得到这个项目。

大田拓海木桥博物馆OtaTakumi

长城脚下的公社和竹屋SatoshiAsakawa

中川町弘重美术馆

他不得不下乡重新开始，

在一个人口不到4000人的小镇

从小公厕开始，

一步步完成反击，

我们的项目越来越多地分布在20多个国家。

八月，

许久没有公开露面的他来到了上海。

我来到展厅，

我们与他讨论了大流行后的新想法。

编辑邓凯蕾

安装

8月初，我在上海佛顺艺术中心见到了69岁的隈研吾，他的大型回顾展《五感建筑》目前正在上海展出。网络上，很多人专程去“战斗”。‘来看看展览吧。

装置作品《竹溪》

“这个展览被称为五种感官的建筑。它不仅注重视觉，还包括树木的气味和光的感觉，让您获得从网络上无法获得的信息和感受。本次展览与以往的展览有所不同。非常有趣，”隈研吾说道。

多媒体作品《五种感官的建筑》

日本第四代建筑师的领军人物，入选《时代》杂志2021年最具影响力的100人之一，是中国人最熟悉的日本建筑师之一。

这次上海之行持续了两天，行程安排在几个小时之内就安排好了，这位年近70岁的建筑师始终精神抖擞。

即将年满70岁的隈研吾与一条聊起了他对设计和生活的想法和态度。设计的。

当我们提出题时，他们总是给我们准确而快速的案。“到目前为止，我们已经获得建筑领域普利兹克和奥斯卡的提名33,354次。这不是令人失望吗？”

他的回如下“我做建筑的目的不是为了赢得这样的项。我认为创造有趣的建筑比获更接近我建筑的目的。获得各种项的评委也会有自己的品味。没有收获或收获。”解决场是否相干的题。”

展厅以竹、石、窗帘为主要设计元素。

隈研吾所到之处都引起人们的关注，与此同时，在社交网络上也掀起了一股分享展览的热潮，许多人签到并分享照片。本次展览中，除了他重要建筑作品的模型和手稿外，竹子、石头、窗帘横亘在展览空间中，两件竹子装置作品也体现了他作品一贯的轻盈感。

户外装置《竹溪》

在展览上，隈研吾谈到了三年的疫情对他未来建筑方向的影响。

“我相信COVID-19是由于人们对待自然的不友好方式而破坏人类环境的结果。COVID-19大流行让人们重新思考他们的生活。我想创造适合这种新生活的建筑。对于比如，我们希望有一种新的城市生活方式，老人共享住房，大自然共享住房，或者一种新的耕作方式，大家不再去超市买菜，而是一起种菜。生活容器尝试制作它。”

大田拓海木桥博物馆OtaTakumi

由于本次展览的火爆，不少网友分享了隈研吾的故事，比如在宜兴陶瓷博物馆工地见到他，或者在他的工作室实习。很少有尖锐和无情的时刻。

在他的新书《熊隈说的建筑》中，他指出自己的工作原则之一是“你不能给一个有上进心的人泼冷水。除非你给他泼冷水，否则即使这个提案一开始不成熟，它也会给他泼冷水。”继续成熟。“会的。”

隈研吾出生于1954年。1964年，日本举办了第一届东京奥运会，10岁的隈研吾在热爱设计的父亲的带领下参观了主场——代代木国立竞技场。当时的东京正处于经济高速发展的边缘。

丹下健三设计的国立代代木场

他们从横滨的一个叫大仓山的小镇出发。当时东京的房屋大多低矮破旧。丹下健三的设计震惊了年轻的隈研吾。“在一座充满木制建筑的破旧小城市里，三座混凝土塔楼随处拔地而起。”，就好像一个奇迹从天而降。”

丹下健三的设计巧妙地将桥梁设计的悬浮结构运用到屋顶上，被认为是1960年代技术进步的象征，在现代日本建筑中，这项作品被用作将战后时期划分为两个时代的界限。

随着经济的快速发展，东京的城市面貌正在快速现代化。

隈研吾是一个10岁的男孩，梦想成为一名建筑师。在他的童年时期，东京也从一座“小而破”的城市变成了一座“大而新”的城市。

1973年，隈研吾以高分进入热门的东京大学建筑系，那一年也是东京大学建筑系平均录取分数的巅峰。“建筑系的录取率正在下降。”日本曾有过几次激增，但10年后，建筑业开始停滞不前。

M2将日本泡沫经济崩溃前建筑师对原创性的追求评价为疯狂的表现，并被建筑评论家斥为具有“城市恐怖主义倾向”。

与此同时，隈研吾正在反思令他着迷的混凝土和钢铁的现代主义建筑，而这些质疑和反抗在1990年被转化为M2大楼，这是一个汽车展厅，大楼中央有一根巨大的希腊柱。

回忆起这个设计的初衷，他说，“我对当时前人的建筑很不满意，极力制造混乱，所以我以批判的态度建造了这座房子。”

它刚建成时就受到了建筑界，尤其是其前辈的批评。我被踢出了东京建筑界，并且已经有十多年没有在东京接到过任何项目了。”

太田匠木桥博物馆是一座天桥，可用作常驻艺术家的住宅、工作室和展览馆TakumiOta

离开东京后，隈研吾来到四国岛的梼原村，这里人口不足4000人，30多年来，在那里总共建造了7栋建筑。

“与东京的建筑工作不同，在这里你可以和工匠们交流和学习，”他说，“以前我只能和建筑负责人交流。”

OtaTakumi使用传统的茅草覆盖屋顶作为OtaTakumi的外观。

汤原至今仍保留着日本村庄的传统。人们在山脚下建立村庄，支撑村庄的大山被称为里山，人们从山上汲取建筑材料、家具和生活燃料。

隈研吾在附近逐渐发现了一种名为“Yuhara”的方法，使用当地材料并与当地工匠合作。

使用里山杉建造的梼原町云图书馆Kawasumi•KenjiKobayashiPhotoOffice

“我突然想到，我们应该能够以与战后系统完全不同的方式建造建筑物。我在Yuwon被拯救了。”

中川町弘重美术馆内的细细杉树源自浮世绘藏品中的雨滴，轻盈、柔和、富有诗意。

2000年，在栃木县马川町建立了美术馆，收藏并展示浮世绘艺术家歌川广重的作品。

隈研吾接受了设计请求，开始研究艺术家，发现艺术家画的线条都非常细。其中，他的代表作《大桥安西淋浴》中的雨滴格外纤细优雅，利用当地的雪松树建造美术馆的想法由此诞生。

“最好的树是后山的树”，当地优质木材成为建筑的墙壁和屋顶MitsumasaFuiitsuka

“不仅墙壁，连屋顶都是用薄木头做的。不过，根据建筑标准法，屋顶必须采用不燃材料，所以我几乎放弃了建造屋顶的想法。“到木头去。”

幸运的是，当地一位研究不燃木材的大学老师克服了使木材不燃的困难，在隈研吾的到访后，屋顶上的优质木材得以实施。

2000年左右，由于气候变暖，木结构建筑开始受到全世界的关注。藤冢光正

“博物馆位于里山附近，所使用的木材不是在工厂加工的，而是直接从里山森林运来的。

广重美术馆的木格子作品后来成为我的标志性表达。结果，他们开始接受来自世界各地的采访并获得了全影响力，最终导致他们在东京的活动得到宣传。”

曾被东京建筑界驱逐的隈研吾，10年后又被接纳回来。

中国艺术研究院民间艺术博物馆的外墙覆盖着悬挂在不锈钢丝上的瓷砖，以调节进入房间的光线。埃里奇卡诺

广重美术馆的落成不仅让他回到了东京，两年后他开始了他在日本以外的第一个项目——位于中国长城脚下的——公社竹屋。

长城脚下的公社和竹屋SatoshiAsakawa

隈研吾决定使用中国盛产的竹子作为建筑材料，但没有建筑公司接受。“它是竹子做的吗？”案是这样的。“它会很快腐烂和燃烧，所以它根本不能被认为是一座建筑。”

透过周围的万里长城和山景环绕的竹林之间的缝隙，隈研吾说“建筑的目的不是禁锢人类，而是解放人的身心。”浅川聪

他聘请了日本竹专家进行施工。

“他们说7月15日前几天砍下的竹子最耐用，因为这段时间积糖最少，也最难腐烂。

砍伐后必须立即进行热处理。竹子里栖息着各种微生物和虫子，导致竹子腐烂，所以首先必须对竹子进行加热消，这个过程称为杀灭。完成这个项目后，我也成为了一名竹子专家。”

竹屋也让隈研吾在中国出名，后来成为2008年北京奥运会宣传片的拍摄地。

隈研吾的建筑语言逐渐变得具体，并在2004年出版的《消极建筑》中表示“建筑本身的形状是可耻的”、“让建筑消失”。

中国美术学院民间艺术博物馆曾经是一个山顶茶庄园，它的建筑反映了这段历史。埃里奇卡诺

造船厂1862年，原址是一座砖砌造船厂，建筑立面采用旧砖设计ErietaAttali

陶艺馆的模型，整个建筑的外部由紫砂板制成。

他们利用竹、木、玻璃、纸、瓦、土、石、金属等天然材料，并以堆积、造粒、编织、支撑等多种方式排列。“这座建筑的特色散发出独特的禅意感觉。

中国美术学院民间艺术博物馆、上海船厂1862、在建的宜兴陶瓷艺术博物馆也是如此。

空中俯瞰东京新国家场和周边城市大成建设、AzusaDesign、隈研吾建筑事务所和城市设计事务所的合资企业

2019年，隈研吾开始了他建筑生涯中最重要的项目——新国家竞技场，2020年东京夏季奥运会的主场。在隈研吾之前，场馆设计本身就已经掀起了一场大风暴。投标被取消并重新选择。

杉木片垂直放置，覆盖360度。大成建设、AzusaDesign和隈研吾建筑与城市设计事务所合资

在第一轮竞标中，扎哈哈迪德的设计获胜，但扎哈的设计遭到了日本建筑界的共同反对，理由是其巨大的体量和形式扰乱了所在明治神宫外花园的城市风格。再加上预算超支，让本来就备受争议的建筑方案变得更加尴尬。

2015年7月17日，已故日本首相安倍晋三宣布，扎哈哈迪德为2020年东京夏季奥运会修建主场的计划将被取消，并“从头开始”制定新计划以削减成本。隈研吾参加了第二轮竞标并当选。

位于活动场地五楼的周边室外连廊被称为“天空森林”。总长850m，离地高度20m，种植各类植物塔城建设、AzusaDesign、隈研吾建筑与城市设计事务所合资

隈研吾的设计融合了神社外部花园的树木。

江兴李明，1919年出生于江苏省宜兴市紫砂世家。1993年被授予中国工艺美术大师，2003年被授予中国陶瓷大师荣誉称号。

她自幼跟随父亲张洪全、叔叔张洪高学艺，在父母的悉心指导下，从小就练就了扎实的紫砂功底。1955年进入宜兴工艺厂，1957年被江苏省人民政府聘为工艺师。蒋蓉从事紫砂艺术领域70余年，是我国陶瓷行业第一位获得中国工艺美术硕士学位的女性。

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