对青瓷有什么看法，谈谈“青瓷”

很多人都想知道谈谈“青瓷”和对青瓷有什么看法的题，下面让小编详细讲解吧！

“青瓷”并不是我们所说的“青花瓷”！

“青瓷”是我国著名的传统陶瓷品种。器身施青瓷釉，小火烘烤。我国历代瓷器，千峰翠色、艾色、翠绿、粉青等均指此类瓷器。唐代越窑、龙泉窑、余姚官窑、宋代耀州窑均属青瓷体系。

青瓷以其瓷质精美、线条明亮流畅、造型庄重古朴、色纯美而闻名。“青如玉、明如镜、音如钟”的“瓷花”不愧为瓷器中的珍品，物以稀为贵。

青瓷的色泽主要是由于釉中含有一定量的氧化铁，并在还原性盐气氛中烧成所致。但有的青瓷由于铁含量不纯，缺乏还原气氛，可能呈或黄褐色。我国历代称瓷器，千峰翠色、艾青、翠青、粉青都是指青瓷。唐代越窑、龙泉窑、官窑、宋代余窑、耀州窑均属青瓷窑系列。原始青瓷出现于商周初期。目前，河南郑州、安阳、洛阳、巩县、延西、河北故城、北京、陕西西安、山东夷道、屯溪、南京、安徽省丹徒市等青瓷原件及残片，主要形态有俑、碗、盘、瓶、罐、罐、豆等。经科学判断，它基本上具有瓷器的特征，但与成熟晚期的青瓷相比，它仍然很原始，孔隙大，胎料中杂质多，釉色不够稳定。它们被称为原始青瓷。青瓷发展于春秋战国时期，东汉时期取得长足发展。浙江、江苏、江西、安徽、湖北、河南、甘肃等地的东汉墓葬和遗址出土了东汉青瓷。仅浙江省上武县就发现了四处东汉陶窑遗址，其中索仙滩窑址被发掘，对典型陶片进行科学测量，发现其含铁量较低。比窑的。是原青瓷，导体呈黄白色烧结体，吸湿率最低仅为0.16%，入窑烧成，烧成温度1310，微观结构与青瓷基本相同。它是一种现代瓷器，其透明度也达到了很高的水平。这说明东汉时期青瓷烧制技术已达到成熟阶段。浙江省上武县一带曾是古代越人的故乡，战国时属越国管辖，唐代称越州，因此这里的陶窑地区统称为越窑。三国时期及晋南北朝时期，青瓷烧制已在南北各地普遍，且质量随着陶窑数量和品种的增多而进一步提高。北方有自己的特色。南方青瓷一般质地坚硬细腻，颜色浅灰色，釉色晶莹纯净，常被形容为冰冷如玉。北青瓷胎体厚重，玻璃质感强，流动性高，釉面有细密片状，釉色呈青。河北景县北齐峰寺出土的青瓷莲花像，造型优美，可以说是北方青瓷的代表作。

巨阳瓷器的胎色有深灰、浅灰、黑灰、赭色等，釉色有粉蓝、月白、腻子、绿、黄等，以腻子色为主。主要特征是釉面布满裂纹片，俗称“开片”。由小裂纹形成的薄片的大小和颜色各不相同。由于器物的形状不同，釉的收缩面积不同，所以器物的形状也不同。换句话说，由于薄片的交错，它呈现出各种形状。所谓显微眼睛是俗称的。片状形成“鱼子酱图案”，细裂纹也称为“白色垃圾裂纹”，粗黑色裂纹与细裂纹交织在一起称为“金丝”，呈现深浅色的层次裂纹。简单地说，就是与背景颜色形成色对比，深浅相近，线条清晰，非常自然恰当。这些布满全身的裂纹图案，犹如隆冬河面冰层中千变万化的裂纹，艺术独特，古朴自然，具有很高的装饰价值。宋代青瓷以其自然劈裂的特性而受到人们的喜爱。

Kegama陶器的釉料产生的片状现象最初是在烧制过程中发生的一种病理现象，是由于导体和釉料的膨胀系数不匹配造成的。如果陶瓷的膨胀系数相同，釉面无裂纹，坯体与釉面结合紧密，那么一件优秀的瓷器釉底就会有浑然一体的效果。但如果胎体的膨胀系数略小于釉料的膨胀系数，釉料在烧成后的冷却过程中就会形成裂纹。这就是青瓷出现裂纹的原因。但这种烧制的缺点是，釉面的大小和密度被分割成块状，因此即使庆应义塾青瓷形成自然裂纹，却像画家化笔为神奇，给庆应义塾青瓷赋予了美感。增添了自然之美，给当时的人们带来了新的艺术享受。

由于浙江省永川县从未发现过土窑的确切窑址，因此浮石的设备和窑址是否存在，一直是学术界争论不休的话题。总结起来，我们主要关注以下几个方面

1、窑址地域归属由于土窑瓷器胎体多呈黑色、灰色、深灰色，1956年以来，浙江省文物管理委员会在龙泉县大窑、寺口等窑址中发现了剩余瓷器。由于敞口青瓷的特征与傅石的《土窑》作品有些相似，因此“岱窑、溪口窑址出土的黑面青瓷无疑是土窑的产物”。对此，中国科学院上海硅酸盐研究所有不同意见，并通过对龙泉县黑体青瓷和福熙阁釉体及釉料的化学成分和显微结构的测试结果，发现了一定的事实。因此，他们表示，“我们可以接受浮士阁窑并非永川烧造的说法”，并据此提出“浮士阁窑在很多方面与景德镇的同类作品很接近”。很可能是宋代以后在景德镇烧制的。”由于没有窑址证据，很难让人相信该窑是否是在景德镇烧制的。

2.关于窑口本身，有人认为“周永津官窑是普格窑”。这种新观点本身就否定了伏毛釜的存在，目前对此很难达成共识。

关于器皿的年代，说法不一，从目前收藏最多的故宫博物院和台北故宫博物院的博士器作品来看，器型主要有花瓶、炉子、洗衣机、陶瓷等。陶瓷碗和器形充满了宋瓷风格。因此，乔伽玛也是宋代青瓷文物的一种。窑址在哪里？我们只能寄希望于今后的窑址调查和考古发掘。

土窑陶器除碗、盆、脸盆外，还包括各种瓶、炉、雕像等。Gwanaro是一个比较常见的工具。宫内收藏的“松加窑官瓦那罗”博物馆可以说是凯伽玛瓷器，是官窑瓷器的代表作。此炉轮廓大致呈长方形，外轮廓为口内折、腹微凸。这样一来，身体的弧形线条就显得非常丰富有力，双耳向外延伸。器物的造型增强了庄重、庄重的效果。另外，乔伽玛陶的釉层较厚，给人以丰富、稳重的感觉。这些官署恰如其分地体现了其作为当时用于祭祀和神明的展览陶瓷的功能。

龙川青瓷的艺术特点

龙泉青瓷起源于南朝，盛于北宋，盛于南宋。古龙泉歌是宋代五歌之一。”。历史悠久，享誉国内外。

青瓷以其瓷质精美、线条明亮流畅、造型庄重古朴、色纯美而闻名。“青如玉、明如镜、音如钟”的“瓷花”不愧为瓷器中的珍品，物以稀为贵。

龙泉牌青瓷荣获中国国家部优产品，生产的200余件产品全部荣获国家新产品“金龙”。珍贵的哥窑61厘米迎宾盘和52厘米挂盘被誉为现代国宝。7英寸精镶嵌“土窑”艺术挂盘被国务院定为国礼，收藏土窑紫盘、紫光瓶等51件珍品，在中南海展出紫光阁。国家领导人出访时曾使用过30多个展会，出访时还获赠礼品。收藏自各大博物馆。

“地窑”又称“龙川窑”。基本特征是釉中无花纹，胎体白色或底部朱红色，釉色翠绿如玉，器物边缘或脊部显露白色花纹。釉色有梅子青、粉青。梅花翠绿，颜色像初开在枝头的梅花，翠绿清澈，晶莹剔透；梅花呈粉绿色，颜色像淡蓝色的湖水，柔和清澈。一三七七七点钟三八五三）

龙川青瓷的种类

宋元时期龙泉青瓷的鼎盛时期，陶瓷种类十分丰富，有碗、盘、碟、杯、碗、壶、灯、渣斗、烟器等实用陶瓷、笔筒、笔筒等。瓷砚、洗笔、洗墨等胶水、镇纸等文具瓷、花瓶、人物、挂盘等家具瓷、香炉、烛台、佛像等供奉瓷、鸟等.休闲瓷器饲料罐、象棋棋具、神圣工具都可以使用。每种产品都有不同的型号和款式，如莲瓣碗、盖碗、纱布瓶、鱼耳瓶、凤耳瓶等。

一、汝瓷为什么会被誉为“青瓷之首”呢？

我是一位“受益于陶艺的朋友”。我们拥有近30年的实践经验和丰富的中国古陶瓷鉴定收藏经验。着有《古董鉴定误区》、《瓷器鉴定小故事》等。》、《陶瓷鉴定中的望、闻、、切》、《气泡在陶瓷鉴定鉴赏中的现状及作用》等，目前已有多篇有影响力的论文和作品正在申报古董鉴定。已获得国家发明专利一项。现在我加入了自媒体，期待与真正热爱古陶的朋友真诚交流。大家可以发表自己的看法，互相学习，共同成长！感谢所有朋友对我的支持、关注和喜欢！谢谢你！

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鲁瓷为何被誉为“青瓷领袖”？

杨青子被称为“第一青子”的原因如下。

第一点，鲁瓷在“泥艺”方面，即“成型技术”，达到了“繁简相结合”、“以简驾驭复杂”、“回归自然”的最高境界。看。被誉为夏华瓷王的柴窑都很难获得，更何况是与越窑同时代的官窑、钧窑、地质窑、郑窑瓷器。

早期的余姚沿袭了月姚、姚的模式，但也有一些创新、改进和变化。方法，但燃烧点较小，而以胎体为例，我们在成型过程中学习并继承了柴窑的许多优点，但我们大胆放弃了超薄、陡峭的风格特点，转而采用向温和明亮的方向。优雅风格，您的卓越之路。

第二点是，在“火艺”，即“驾驭气氛、温度”方面，鲁瓷已经达到了“知细微处”、“随心所欲”、“创意十足”的境界。”、“奇葩的做工。”从气氛的控制到出窑的计时，一切都做得很完美，每一个瞬间都是完美的。

瓷器釉色的纯正、纯洁、柔和完全来自于“乳浊釉”。从而打造出真正做到“浑而不浊、浑而不浊、浑而不浊、浑而不浊”的釉料。釉面具有冰玉的透明感和玉的浓烈感，真诚地表达了“君子以玉成德，以玉为象征，更显有德”的感悟。并且生动形象。

第三点，鲁瓷作为“泥火综合艺术”，做到了“适应物质条件”、“以料施法”、“以法造材”。为了突出质感和玉质，追求汝瓷的釉色感、玉面感、哑光、哑光、哑光、半光、清亮效果，达到“乳白柔和”的艺术效果，汝瓷力求完美。我投入了我的大脑和精力。

因此，当今真正的高档鲁瓷必定都是失透极其严重的哑光釉，“正面如玉，侧面如绒”，是真正的哑光釉，釉色非常柔和，而下有人认为，只有釉色灰白、釉色浑浊、釉色、釉面才是真正的宋代玉瓷。

概括起来，汝白瓷被称为“青瓷”的原因如下。