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新华网北京1月3日电近期在优酷热播的历史剧《鹤华亭》，以其精致的服务、跌宕起伏的剧情、铺天盖地的人文关怀，受到了众多观众的好评。气氛。

该剧根据薛满良源同名小说改编，由杨文军执导，那金、李一桐、黄志中主演。故事围绕男主萧定权一家人的命运纠葛以及他与陆文昔的爱情历程，渗透着君子之道和历史发展的思想。

该剧以宋代为历史背景，在建筑、服饰、礼仪、美学、文化艺术等各个方面，尽最大努力表达宋代文化的质朴含蓄之美。在杨文君看来，贵族阶级的繁荣，使得宋朝成为古代美学的集大成者。《鹤华亭》力求传达文人官僚的精神人格魅力，也希望唤醒现代人对中国传统文化艺术的热爱。

“作为江南人，我碰巧拍摄了反映江南作家个性的主题。这就像一种默契。”杨原俊谈到了执导《哈瓦亭》的重要原因，并表示文本的气质与《鹤》非常相似。他自己的审美。

我在太湖边长大，在江南古典文化中长大。我受到严格的教育，性格内向。我喜欢空间和简单。这些深深扎根于骨血的文化基因，让杨原俊对剧中人物和精神世界有了更深层次的认同。

《鹤谈》——与杨元俊导演对话

新华网编辑《鹤谈》原本是一部网络小说，是什么特点促使您将它拍成电视剧？您此前执导过多部IP作品，您在改编时遵循哪些原则？

杨原俊《Hakhwating》的气质是阴郁的，文中描述的情况也很不稳定。整个故事非常低调、微妙，但情感却非常极端，甚至有点虐待狂。我个人比较喜欢这样的文学作品，喜欢这样的表达方式。最重要的是，小说中古诗词、古文化、古谚语的魅力，以及中国传统皇家父子之间的特殊关系，都非常吸引我。

我的很多作品都是文学作品的改编，衡量改编的标准包括精神世界的东西是否打动我，人物的情感是否打动我，人物的性格是否有趣，故事的发展是否特别。有趣，但不生动。尤其是《花亭》里的人物让我感动。在我们这个时代和环境下，他不得不进行近乎受虐式的自我控制，但他内心却有着巨大的爆发力和激情。他的理想并没有消失。而且他是逆风而行。

新华网编辑雪漫梁园，小说作者，也是《鹤唳华亭》的编剧。与原著相比，电视剧有哪些重大改编？

杨文军从保证作品质量的角度来说，最好还是请原作者把控，因为原作者有文学背景，而且是北大国学系历史学硕士。他提供了考证。他对家务、服装、餐具、礼仪等方面给出了很多非常好的建议，为该剧增色不少。

改编《Hakhwating》是相当困难的。作者为了顺着小说的故事情节，不情愿地把故事一点一点地填满。他想让它有更宏观、宏大的叙事和结构，所以他对之前的故事进行了重组。前10集左右都是新写的，人物的内在逻辑、人物设定、人物关系仍然遵循原著小说的模式，只是故事被推来推去。乍一看，他以为这是对小说的颠覆，但新写的剧中人物的状态却与小说的气质和他所希望的文官精神十分契合。整体外观更加丰富、更加真实，更适合观看影视作品。

新华网编辑《鹤唳华亭》第一章“情节强、曲折快”，甚至一段内有多重曲折。虽然许多年轻观众觉得这很有趣，但有些人说曲折太多。他们对此感到不舒服。为什么要这样处理呢？

WonjunYang一开始做这个作品的时候我有点担心。小说有点小众，整体情绪阴郁，剧情不太露骨，全都藏在里面。事实上，吸引人是很困难的。因此我们决定使用这种强大的推送方法来最初介绍是个好主意。

作者也有才华和能力创造这样一个曲折不断的故事和风格。我们对每一个情节的前期和后期都进行了广泛的审视，发现编剧的逻辑性真的很强。虽然这种一波三折的风格可能会让一些人感到有些困惑，但我想大多数观众还是会觉得很过瘾。或许在电视剧中，这样的叙事节奏会快一些，一些关键信息可能会在观众没有注意到的情况下一闪而过。

新华网编辑整部剧非常‘亵渎’，尤其是男女主角。和现在一些流行的电视剧不一样。改编过程中“脏话”部分是否被放大了？

杨元俊我不得不说，整个故事和人物的发展过程是非常悲伤的，但我认为如果演员的表演感动了我，观众也能感动。悲剧具有悲剧的力量。为什么这么多人喜欢一些永恒的文学或艺术作品中的悲剧感？也许是因为我们很容易更换自己的情绪和生活经历。在戏剧中，情感的宣泄有时是通过在不知不觉中压抑自己原有的情感来投射的，我认为这是一种“排”。

新华网编辑剧中所传达的儒家文化精神，通过尚素吕希语的形象得到了进一步的表达。例如，王子的教育理念是“君子行道，路比艺难”等等。这个角色中蕴含着什么样的理想？化学的理想吗？

杨文军宋朝是比较独特的。文人官员经常参与政治，宫中气氛相对宽容。像陆瑛这样的御史，可以给皇帝提出很多建议，而***位是一个体现了非常典型的江南作家的品格和人文情怀的人。特别巧的是，我和王劲松老师都是江南无锡人。我们从小就是在那样的环境下长大的。我们的训练是遵守纪律、慷慨和谦虚。这一切都与我们表达的内容、我们内心的想法、想法和激情有关。他很安静、内敛，不会侵犯别人，宁愿自己承担后果。鲁施玉的台词特别经典。“君子不但要在街上行走时小心不要让小人伤害自己，而且在面对小人时也要小心不要伤害自己。所以，道比艺难多了。”它实际上的意思是，“独处时要小心。”当你独处时，你应该对自己更加严格。

神话网编辑剧中几位老演员都被昵称为“大叔”，您期望他们有“文学博士”的气质吗？

WonjunYang当然，我想我的朋友中有很多这样的人。尤其是经常学习的朋友。我很了解张志坚、王劲松、黄志忠等老师，我和他们中的一些人合作过不止一两次。张志坚老师在剧中展现了许多震撼的台词和爆炸性的演技，他说自己从5岁起就被父亲要求识字。他的文学走红与童年的影响是分不开的。

不用说，王劲松老师是一个非常安静的人。我们不喝酒，只是聊天、泡茶。据说，他接到10集剧本后，把自己锁在房间里看了好几天，关着门，看不见任何人，以便沉浸在角色中。

还有北京人民艺术剧院的老演员包大志先生，我们跟他合作了四部话剧。基本上，在拍摄这部文艺色调比较重的影片时，首先想到的就是他身上独特的时代痕迹，也就是中国古典作家的传统形象给人们带来的信任。

新华网编辑这部剧基本采用原版配音，包括台湾演员邱心志，演员在剧中使用大量的古词对演员来说有困难吗？

杨文军邱新志老师过得特别艰难。我们的制片人曾经从北京飞到象山。坐在他身边的人，竟然是邱新志。他们彼此不认识。他继续背诵台词。每一个字我都深思熟虑，背诵了无数遍。下了飞机我就写剧本看了，制片人这才意识到我们是演员，很感动，他是一个非常努力的好演员。

在这部剧中，我很惊讶他掌握古汉语的速度有多快，本来他说会用配音，但他不仅语法非常好，而且逻辑语调、情感表达、古典节奏、对话细节都非常擅长。虽然是台湾演员，但他的原创作品却做得非常好，配音非常独特，很有感染力。

神话网编辑您如何评价年轻演员的台词和表演质量？

杨元俊我觉得还不错。即使在周围老演员的“围攻”中，这些年轻人仍然展现出了自己的性格。我觉得罗晋的克制和耐心都很好。李一桐也值得称赞。我没有经历过专业的线路训练，但回过头来看，我想会有越来越多的人喜欢她。对于这样一个年轻的女人来说。演员掌握古代方言的语言表达是非常困难的。

剧中很多生僻字很难发音，句子中经常出现逻辑重音或潜台词等错误，让演员们非常为难。这部剧的难点在于有清晰的说话意愿和创造古代叙事新美的愿望，这需要这些年轻人进一步的努力。这个作业不仅仅是背台词，而是把所有的曲折、隐藏的信息和人物的含义组织起来，所以你必须自己做研究。

新华网编辑《鹤唳华亭》的服务受到了很多网友的好评，整体基调淡雅内敛，制作团队在还原古典文化方面付出了哪些努力？

杨文军我创作原作的时候，想还原中国古典文化的美感，感觉它的主人在宋代，所以我们就讨论把它放在宋代的背景下。开始。服饰是指明朝的风格，而从历史上看，明朝是沿袭宋朝的规定，甚至到建筑、场景、道具、礼仪、饮食、书法、绘画，甚至一些较大的场景。重要事件等还还原了宋代的雅乐，让观众感受到了当时雅乐的氛围。

神话网编辑您曾经说过，拍摄时追求的真实是“美、有深度、有诚意”。您具体做到了这三点吗？

杨原俊比如，剧中出现了典型的“中国式”父子关系。黄志正饰演的皇帝一方面非常疼爱自己的儿子，但另一方面又必须在儿子的成长过程中严格引导，为他提供经验，甚至让他变得更加无情。这在历代也有，虽不真实，但意在反映历史现实。它可以看成一部历史剧，也可以套用到现代人身上。父亲很少主动和儿子说话，儿子也很少主动和父亲说话，因为他们害怕。这些关系非常难以理解。他父亲的权威。

这部剧还有很多关于哲学、人类精神世界、系统等的讨论。我很高兴听到很多人说他们被韩服、传统文学和诗歌的美丽所感动，甚至有人说他们想再次上汉语课。这个时代唤醒了很多人的心，他们对中国传统文化和艺术的热爱。

神话网编辑原著的结局是悲剧，但现代观众更喜欢“幸福的结局”，导演是如何选择的？

WonjunYang其实这个选择还是挺难的。从小说和剧本设定来看，结局比较悲惨，具有悲剧的力量。最重要的是，男主实现了真正的成长和爆发。“胆小者为勇者”，他为了拯救人民、实现自己最伟大的理想而牺牲自己的生命，这也是他自身品格的升华。但如果这样处理，很多观众可能会不接受，但最终看久了，会对角色产生强烈的情感沉浸感和认同感。我们当时也拍了几个版本，因为有很多相互交织的部分，所以大家等着看哪个版本会出来。

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