「大神分享」打开嫁妆，擦干净镜子，早点化妆。古代梳妆盒的历史。

于飞偷偷临摹了《女子史纪画》。

“眉毛懒得画，化妆洗脸也来不及。”清晨的第一缕阳光照亮了闺房，老妇人已经坐在梳妆台前。桌上，一笔画出精致的妆容。化妆工具和容纳各种工具的工具是美丽的起点。

从古至今，女性的化妆习俗从未衰落。古代化妆品与簪子、珍珠、玉石相结合，打造出真正令人眼花缭乱的瓶瓶罐罐。因此，古代女性也需要实用又美观的工具来整理和保存。这就是——，古代女性每天都不能错过的梳妆台。

“莲子，闺中贵器。”[1]莲子原是一种盛放食物、香料或其他贵重收藏品的盒子，多用于盛放铜镜、梳子、粉饼、首饰等梳妆用具。这被称为“化妆嫁妆”。

早期与漆艺相关的化妆品

古人注重仪表、整洁。男性的头发和女性的修饰都与修饰工具有着千丝万缕的联系。男士常用工具包括梳子、梳子、发夹和镜子等简单物品。除了仪容仪表之外，女性还必须进行全套化妆步骤，包括梳理脸部、画眉毛、涂油脂、戴发夹。您将需要使用各种面部化妆品和化妆工具。

图为湖北省荆门市宝山二墓出土的车马造型。

因此，化妆品是每个人必不可少的生活用品。只是女性陪嫁的结构更加复杂，功能更加齐全，装饰手法更加考究。传统嫁妆自产生以来就与漆艺有着密切的关系。中国的漆工艺艺术有着悠久的历史，最早在秦代达到顶峰，当时的陪嫁物品大多是漆制品。

迄今为止出土的第一件完整的火葬陪葬品是奇奇尔陪嫁，其形状扁圆，壁直，底平。湖北省星门博山二号墓出土的墓主人为楚氏。他的正式头衔是左尹贵族。漆盒由盒身、盒盖、内置铜镜两面、白泥塑一尊、骨簪两枚等物品组成，高108厘米，直径279厘米。紧凑便携。

这件嫁妆的外壁是一幅长80多厘米的小卷轴，分为四幅连续的五棵树画，生动地描绘了高跑的车马、飞翔的贵族衣服、还有鸟儿。会飞、会跳的动物。香气浓郁，画风清新隽永。画卷色丰富、鲜艳，有深红、橙色、土黄、棕褐色、青绿色等多种颜色，是迄今为止考古发现的色最多的秦代绘画。

扁圆形漆器是战国时期最常见的器型。湖北省昭阳市九梁沙丘楚一号墓中还发现了长长的火葬陪嫁。它是由两块木头雕刻并扭曲而成。表面刻绿色带为外框，带为几何图案。可以在盒子底部挖洞，在该位置放置铜镜、木梳、刮刀、火药盒等。中央还有一个支架，支撑着铜镜。此盒虽为孤例，但制作精良，体现了楚人对服饰的浓厚兴趣和梳妆盒的制作工艺。

图为长沙马王堆一号墓出土的二层、九层箱子。

金汉时期，漆器嫁妆不断流行，造型、器身、装饰工艺进一步发展，大大提高了嫁妆的实用性和艺术性，组合嫁妆由双嫁妆演变而来。-多层嫁妆。汉初出现双层嫁妆，上层存放镜子，下层存放其他化妆品。

西汉中叶以后，双层嫁妆的下层被分成几个小格，以方便包装化妆品或独立放置几个小化妆品盒，成为多层嫁妆。嫁妆箱数量从3个到11个不等，多为单数，以7个嫁妆箱最多。这种嫁妆体现了古老的民俗“多子多福”，同时也体现了传统器物立足实用的结构美和秩序美。

马王堆汗一号墓出土的“二层九童箱”是典型的多童箱。高208厘米，直径352厘米，上层装有3只手套和各种围巾。下层有九个凹槽和九个不同形状和功能的嫁妆。其中，最大的圆形盒子是放假发的，马蹄形盒子是放梳子的，大长方形盒子是放毛衣、头巾的，其余较小的盒子是放粉饼、粉扑等各种化妆品的。从装饰方面看，底座整体采用深棕色油漆，表现金、红、白云图案，华丽、雄伟、精致、丰富，体现了设计者的独具匠心和使用者的高雅品味。

悄然改变着魏晋唐宋时期的嫁妆。

东进的名画里，就有梳妆打扮的场景。镜子前坐着两个女人，一个正在由侍女梳理头发，另一个正在化妆。此画是魏晋时期妇女化妆时化妆工具的布置和使用的镜像再现。铜镜的背面，一根细细的柱子上挂着一个纽扣，柱子中央是一个存放粉扑、粉扑等常用化妆工具的空间，里面放置着各种形状的小化妆盒。并放置在镜子旁边。

从魏晋时期开始，传统的嫁妆进入了过渡时期。首先，由于现有的铜镜必须用手握住和使用，因此出现了结合证件和镜架的化妆工具。

其次，由于漆器的制作材料复杂，价格昂贵，漆器主要为宫廷和贵族使用。瓷质化妆品因其价格低廉而受到广泛欢迎，出现在普通百姓的室内装饰中，取代了许多漆器化妆品。特别是隋唐以后，中国传统陶瓷艺术迅速发展，享有“南国青白”的美誉，还拥有油瓷、花卉纹瓷、三等独特的工艺。瓷。瓷，使瓷质化妆盒高雅、丰富、精致。

但漆器嫁妆并没有消失，仍然为贵族所使用，“金银太平”装饰手法开始流行。平剥，即先将金银压制成飞禽、走兽、花纹等图案，然后贴在漆器胎骨上，再进行绘、打磨，露出金银图案。确保它与漆基齐平。当时，压平技术发展起来，使金属板变得很薄，图案更加丰富多，漆面更加美观。

图为吉林省永都山渤海王陵出土的银制梅花形漆盒。

吉林省龙头山和渤海王陵出土的恩平梅漆盒是唐代优秀文物。高28厘米，最大直径29厘米，形似八瓣梅花，棺盖与棺身镶嵌银丝、扁银板，精妙结合。图案有凤龙、人物、花鸟等。这些图案与漆面处于同一平面上，通过精雕细琢、栩栩如生的形象，传达出龙凤、长寿、长寿的吉祥寓意。

从魏晋到宋元，***的日常生活由席地而跪变成了跺脚而坐。坐姿的变化与家具形态的演变直接相关，一系列高度更高、尺寸更大的新型家具已成为主流。宋代，陪嫁的形式也发生了显着变化，高度和体积大大增加，并在多层陪嫁的基础上衍生出了柱式多层陪嫁制度。这些变化使其更适合在较高的桌椅上使用，也使存放物品的位置在视觉上更加清晰。

此外，嫁妆盒也不再是简单的圆柱形，也出现了许多花朵形状的仿生嫁妆盒。全国名媛相爱，女子美丽如花。工匠们在制作嫁妆时不遗余力、不遗余力。他们创造了花瓣形的盖和皱折裂开的花瓣体，形成了宋元时期独特的花形陪嫁。

图为一盒金花和宋代人物。

例如，用金币和人物制成的嫁妆，就是典型的南宋嫁妆。共有4层，每层入口处都刻有银扣。高213厘米，直径192厘米。石棺的造型是通体呈圆柱形，侧板分为12块，盖为六角莲花形，花瓣为圆形。石棺美丽而独特。第一层箱子里有一面铜镜，中间一层箱子里有梳子、竹棍等工具，最下面一层箱子里有各种箱子和罐子。

宋代化妆盒的创新不仅包括藤盒、银盒等新材料，还出现了一种新型抽屉式镜盒。顶层是一个浅抽屉，带有可拆卸的镜框。最底层较深，可以容纳几个小盒子。镜盒的出现可以看作是明清时期镜式陪嫁的前身。自宋代以来，嫁妆的造型更加美观，功能更加齐全。

非常奢华复杂的明清镜式化妆套装

明清时期的陪嫁物品是历代造型和工艺的巅峰之作，用料上乘，做工精细，前所未见。明清时期家具的发展达到顶峰，黄花梨、紫檀等优质硬木，甚至名贵象牙都被用来制作嫁妆，大大增加了嫁妆的价值和稀缺性。

图为明清黄花梨宝座式镜座。

从形式上看，明清时期的化妆盒设计向“小”和“大”两个相反的方向发展。小马桶继承了秦汉的便携性，主要采取折叠式马桶和立柜式马桶的形式。折叠化妆盒是由宋代的抽屉镜盒演变而来，镜架可以利用顶盖竖立起来，盒内设有多个小抽屉，用于存放化妆工具。立柜式梳妆盒的区别在于没有镜子支架，整个东西就像一个口袋大小的立柜。著名的“官箱”就是其中之一。

随着跪式时代的过去，明清时期高大的家具变得重要，开始出现高度约80厘米的大型且难以移动的嫁妆箱。这种嫁妆也被称为“镜子”，因为它通常有一个单独的顶部，上面可以放置一面铜镜。借鉴传统家具的外观，开发出宝座式镜像和屏风式镜像。

王座镜子与扶手椅和抽屉相结合。其样式可能参考了传世文物黄花宝座式镜桌。尺寸为长43厘米、宽28厘米、高52厘米。它有扶手、椅背和五个抽屉。整体造型呈方形，显得稳重，各部件均采用浮雕、透雕或圆雕手法雕刻花卉、果树、凤凰等精美图案。

照片为清初黄花五面镜座。

屏幕镜较大，通常由三到五个屏幕和抽屉组合而成。这种镜台的上部仿照屏风，远看像一个小舞台，下部是底座，外面有两扇门，里面有一个抽屉。门。如清初有黄花五格镜座，上格最高，中格最高，左右依次递减，五格木板朝前。屏风均镂空花卉图案，顶部中央雕刻一颗珍珠，两侧对称雕刻三对凤首。下座设有四个抽屉，正面还饰有海棠图案。此纸纸片光滑飘逸，具有精致透亮的美感。

精美的嫁妆，加上保存完好的化妆品和珠宝，就像古代女子身边的一个“宝箱”，代表着她一生的财富和品位。而且，古代女性常常会花大量的时间在嫁妆前打扮，嫁妆也成为了她们生活中不可或缺的一部分。结婚时，嫁妆也是丰富的嫁妆之一，陪伴女子从亲生家庭到婆家，直至生命的终结。

几千年来，化妆品经历了从朴素到奢华的风格变迁，体现了古人对美的追求。但古人更清楚地认识到，改变容貌只是美化形象的一方面，高尚的德行和温柔的气质才是最重要的。

正如《妇女史》中的“梳妆打扮”场景告诫世人，“人们懂得装饰自己的外表，却不懂得装饰自己的本性。本性不装饰，就会失礼”。若以礼斧，压抑思想，为圣人。”“化妆只是美化外表。只有在道德上端正自己的言行，克服心中的杂念，才能成为一个真正的人。”美。