剧情突变—记者通报-方案定制-韩韩H5开发

文字|莫哈布朗

严歌苓擅长描绘人性，连接文学、影视两个世界。

近年来，美籍华裔作家严歌苓凭借多产、高品质的小说和著名导演的喜爱，在中国文坛树立了独特的人物形象。她以灵活的镜头语言和娴熟的叙事技巧，在东西方的文化语境中，在文学、影视的艺术领域，在博大精深的世界里，如风般自由地穿梭。人性。留下华丽优雅的容颜。

“写作就像看山，而不是平原。”在小说叙事上，严歌苓一直拒绝平凡。她擅长讲故事，她的故事有着长长的钩子，抓住你的眼睛、抓住你的心，让你一读就懂。其中，“突然转场”是她增强故事生动性的常用手段。古希腊哲学家亚里士多德在他的《诗学》中首先提到了“突变”的概念。相反方向的情况…………按照概率或必然规律发生。”换句话说，突变是文本或情节的突然变化，偏离了读者的想法。正常的想法和期望通过心理落差，读者可以在心理落差中获得触动心灵的审美快感，如法国作家莫泊桑的小说《项链》和美国作家欧亨利的小说《最后的常春藤叶》，中国剧作家周渔的戏剧《雷雨》。”是一个经典。

在詹格林的小说中，突变不仅是偶然波涛的叙事特征和突峰突顶的审美特征，而且还充满了对生命无常的体验和悲剧感。你可以用这把钥匙解锁严歌苓的文学密码。

严歌苓的《金陵十三金子》被张艺谋拍成电影。

1、剧情跌宕起伏，主要目的是加深——急变术的文学功能。

大多数人对陌生、新鲜、未知事物的好奇心，在心理学上被称为“猎奇心理”。中国传统文学历来有“无不成书”的叙事策略。虽然中国古典文论并没有提出“突变”的概念，但很多长篇小说都会在某些章节的结尾处出现突变，以制造悬念。并且鼓励读者继续阅读。例如，清代《七妙画室》中的包松龄就深谙此法，清代但明伦则以精妙的文字评论《七妙画室》中的《格今》，解释了“过渡”。小说中的华丽笔画

这段文字纯粹是用模糊、闪烁和微妙的过渡写成的。不仅文字变了，连直句变了，用词也变了。忌直字、曲字、弱字、扭字，忌平字、改字。把它展开并写下来。写得松散。请写仔细。避免熟悉的写作。避免书写生硬。写成圆形。写得深，不写得浅。避免苦味并保持松散。请重写这篇文章。这个想法已经完成一半了。情况重复且奇怪，写作飘忽不定且不可预测。——丹明伦《丹对《聊斋志异》的评论》

突变手法有助于营造一种“模糊闪烁、突变”的意想不到的状态，特别具有四大文学功能。

首先，增强了剧情的曲折性。善于利用突变的神奇触感，可以将情节安排得跌宕起伏，引人入胜，充满戏剧效果。突变在小说情节发展的任何阶段都可能偶发，而高潮，即小说情节发展中最令人震惊的阶段，往往是由突变引发的。另外，结尾处频繁使用的突然转折，也给人留下了即使出版后也回味无穷的效果。

其次，揭示了人物思想、性格的变化。聪明的小说家会在“有形情节”突然发生变化时识别出“无形心灵”的变化，激发隐藏的心理，点出复杂多样的人性。现代文学评论家孙绍祯说

在深刻而精致的情节中，最重要的不是外部事件的彻底改变，而是人物内心世界的改变。——孙绍珍《细读名著》

第三，揭示了小说的主题和作者的意图。在情节突变之前，小说的主旨和作者的意图可能是隐藏的，但一旦情节突变，这一切突然变得清晰起来，读者可以把握小说的社会价值观和人生意义。

第四，加深了小说的悲剧意义。深奥的小说家更喜欢悲剧性的叙事，突然的变化往往会产生强烈的悲剧性。这与亚里士多德在《诗学》中所说的一样。因为这会导致悲剧性的结果，并让你对角色产生同情。”

突变手法具有如此强大的文学功能，但恩格林的小说是如何运用突变手法来营造“突变照亮整部小说”的魅力的呢？

严歌苓的《如何认识一个中国罪犯》被张艺谋导演拍成电影《归来》，巩俐、陈道明主演。

2.严歌苓的小说中，在阐释——快速变化的技术的运用的同时，也出现了各种高峰。

一个好的剧情转折就像一个完整的瞬间片段，立刻完成了剧情的跌宕起伏、心理变化、人性爆发、主题揭露。现在我们以严歌苓的四本小说为例。

《欢欢》——突然转折爸爸打何亦琪

小说《焕焕》是一部深刻理解人性的敏锐之作。它讲述了三个故事。第一个故事讲述的是何亦奇与父亲之间的“权力交易”，第二个故事讲述的是年轻的“我”与何亦奇之间的暧昧关系。去了美国的“我”和老教授套装之间。第一个故事中，何亦奇利用自己的力量保护父亲免受迫害。为了报父亲的恩情，父亲主动成为一名“***”，用四年时间为何一琪写下了百万字的巨著。小说出版后，何亦琪签名。之后，在那段可怕的十年里，平一受到了批评，他的父亲突然兴高采烈地将平一从公众视野中打了出来。但这一巴掌却给父亲蒙上了终生的耻辱阴影。后来，父亲得到了河一的原谅，再次成为了河一的***。那种报恩与报恩的奇异友谊，仿佛命运一般，依然延续着。另外两个故事与第一个故事指出了相同的人际关系主题。看似亲密的人与人之间的关系，却夹杂着不平等、不正常的成分，还蒙上了一层“无耻”的色。

这一巴掌是小说中最令人震惊的情节转折。它揭开了深情友情的面纱，揭示了弱者在强者有难时才敢挺身而出的卑微人性，揭示了一个知识分子在动荡的时代中挣扎求存的痛苦灵魂，也揭示了“救赎”和“自我救赎”。背景'。“互惠”关系实际上是一种“支配与利用”与“征服与寄生”的利益关系，而真诚与真诚也夹杂在这种关系中。如果没有这部小说中突然的脸皮反转，人性的扭曲、人类情感的虚伪、人生的荒诞等主题就不可能得到恰当的表达，小说也不会有如此激烈的悲剧。内涵。

《草鞋》——中的突然扭曲弗罗斯特洗澡时，他看到镜子里映出的“非常苍老的脸”。

小说《草鞋》中的新张将军是一个心狠手辣、家人憎恶的人，但他也有“做善事、做坏事的勇气和慷慨”等令人尊敬和可爱的一面。”并且有“勇气去做我们能处理的事情。”他也是可悲可悲的，他对丫鬟双江的偏爱，和她身体上的亲密，本质上是对青春和美丽的贪婪，反映了他家族的过去和他自己的过去。体现了对我们辉煌历史的哀悼。

小说中有很多突然的变化，其中之一就是当她意识到郑将军正在看她洗澡时，她赶紧给自己穿衣服。我在镜子里发现了一张“非常旧”的照片。“一张非常苍老的脸”，“一瞬间，双上的内心深处，浮现出一丝不可思议的慈悲和理解，他苍老的目光似乎让她有一瞬间的好笑。”这张“很老的脸”表面上威严、坚强、完美无缺，但最终折射出的是一种经不起老死侵扰的生命，揭示了曾经赫赫有名的努维家族已被历史所抹杀。家庭内部不和，必然导致衰落。这个突如其来的情节，重点关注人物的心理变化和小说的主题。

严歌苓的《少女小玉》被张艾嘉拍成电影。

《扶桑》突变——克里斯在马车上的极端行为

小说《扶桑》的故事以1860年代华裔名妓胡索与白人男孩克里斯的爱情故事以及20世纪60年代中国移民的生存为纬线，探讨了两个文化层面的作品。100年。和人性。小说中的主要人物都带有浓郁的寓言色。克里斯象征着当时进步、民主的西方文化，帮桑是东方情操和古老母性两种审美特征的结合，帮派首领大勇则象征着保守愚昧的封建文化，但同时具有叛逆和惩罚性的性格。他的坚强和坚强的性格与早期移民卑微、软弱的形象形成鲜明对比。克里斯对扶桑的热爱本质上是人类文明对原始时代自由和纯洁的向往，也是西方文化对东方文化的迷恋和探索。克里斯的伤愈救治以及他与大勇的对抗，都体现了不同文化的纠葛与融合。然而，扶桑拒绝营救克里斯。她选择无忧无虑的自由，足见严歌苓的文化态度。目的是继承东方文化传统，瓦解西方文化的高高在上的俯视态度。

小说中有很多精的时刻，其中之一就是突然的转折。唐人街骚乱期间，20多名白人毁坏了一辆马车上的扶桑，这激活了克里斯的潜意识，导致他爆发出乖僻和极端的行为。——他还利用黑暗践踏了她，而胡桑却没有注意到。为什么我们必须这样做？最后，扶桑是一名，他爱克里斯，因为他讨厌“唐人街，及其固有的道德混乱”，也因为“他在黄脸蛋上看不到绝对，是非，一切”。理性和理智都是寄生虫，互相保护、互相替代。”他用‘做绝对的事’去攻击非绝对的现象，用毁灭到底的勇气来击垮那些容易破碎的人。‘对与堕落’陷入“对错误的迷恋”。

这个突如其来的情节点出了东西方文化之间的激烈冲突。可贵的是，在不同文化的冲突中，严歌苓并没有做出简单的二元对立的道德判断，而是以一种超然的态度传达了整个故事，冷静地审视，让人性在文化的纠葛和重叠中显现出来。人物命运的分歧，留给读者独自叹息。

《橙血》突变——亚洲血橙结局

短篇小说还涉及到各民族共存的题，正如标题所暗示的那样，悲伤又有点残酷，让人起鸡皮疙瘩。美国人玛丽和中国人阿贤已经在一起三十年了。玛丽今年70岁，患有小儿麻痹症。她是橘园的女主人，非常疼爱阿银。阿银今年44岁，是一名柑橘园丁，成功嫁接柑橘的世代最多。稀有的是血橙。两人之间的亲密关系背后有一个根本原因。艾因想剪掉自己的辫子来模仿他国家的进步人民，但玛丽阻止了他，因为“我喜欢过去美好的时光”，但他在很多方面都失败了。他专程到橙园见面，势必成为合影中的“名景”。玛丽没有接受中国水果商贩的订单。就像圣母玛利亚一样，高贵而善良，她说“对不起，我没能解释我的行为举止。”阿娴觉得这种感觉很沉重。玛丽的和解方法“几乎是悲剧性的”。她修改了遗嘱，将60%的财产转移到阿银名下。后来，艾因想娶中国女子黄仁浩为妻，于是她剪掉了辫子，执意要离开玛丽，但也没有夺走她的遗产。然而，他被枪杀了，因为橙园管理员认为他“错了”。贼。玛丽是他死亡的幕后黑手。小说的最后一句话暗示了一种不正常的爱情。“在她醉酒的最后时刻，玛丽想起了十四岁的艾因下了火车。”

这部小说最大的突然变化是艾因突然死亡的结局。艾因勇敢地追求自由和幸福，却付出了生命的代价。这种急速的变化立刻揭示了不同文化之间的激烈冲突，展现了弱小的东方文化对强大的西方文明的抵抗，也让我们想起了倒在血泊中的玛丽的嗜血本性。血橙与血液混合。这也让我想起了——玛丽最喜欢在下午看到阿银“屠夫”橘子并吃掉。“她认为这仍然是活的水果。”你的体温在上升，你的细胞还在收缩或抽搐。”玛利亚对艾因客客气气，但实际上她只是按照自己的想法把他视为忠诚的仆人，从西方的角度忽视了艾因的个人骄傲和需求。古老、落后、卑微的东方，就像一个“稀有化石”的形象，严歌苓不遗余力地将玛丽稚嫩的外表描绘成简单、柔弱、害羞和冷漠。“她纤细的身体柔软而扭曲，就像一只注定要爬行的昆虫突然站了起来。”这是玛丽亚残疾的身体和她的精神，也是作者读完这本书后对西方霸权文化的热爱。我感到神清气爽。

除了以上四本小说外，严歌苓的其他小说也有很多情节突然的曲折。例如，短篇小说